AMA Musikverlag – AMA – QUINTENZIRKEL

• Der AMA-Quintenzirkel für Tasteninstrumente

• von Wolfgang Fiedler

• Der Quintenzirkel ist die schematische Darstellung des wohltemperierten Tonsystems.

• Die 12 Dur-Tonarten bzw. ihre Moll-Parallelen sind darin so angeordnet wie die 12 Stunden

• auf dem Zifferblatt einer Uhr.

• Die Grundtöne benachbarter Tonarten haben zueinander den Abstand einer Quinte

•

• im Uhrzeigersinn je eine Quinte aufwärts und entgegen dem Uhrzeigersinn je eine Quinte abwärts.

• Der AMA-Quintenzirkel hebt darüber hinaus wichtige harmonische Zusammenhänge hervor

•

• die sich an diesem Schema besonders gut ablesen lassen.

• Hier ein paar Anwendungsbeispiele: Stellen Sie die Drehschablone auf eine Tonart ein.

• In den Fenstern mit ihren farbigen Umrandungen und Funktionsbezeichnungen erscheinen nun die Akkorde,

• die zur einfachen Dur- bzw. Moll-Kadenz in dieser Tonart gehören.

• Mit Unterstützung der Griffbilder können Sie nun diese Akkorde spielen und

• damit gängige harmonische Abläufe gestalten.

• Dabei haben Sie noch die Wahl

• ob Sie die „klassische“ Dominante der Moll-Kadenz

• als Dur-Akkord verwenden möchten oder eher den Charakter

• von mittelalterlicher oder Renaissance-Musik erhalten wollen

•

• indem Sie die Moll-Parallele der Dur-Dominante spielen (mit „III“ bezeichnet).

• Diese römischen Zahlen geben auch bei den anderen Akkorden an

•

• auf welcher Stufe der Tonika-Dur-Tonleiter sie aufbauen (Stufen-Dreiklänge).

• So findet man in der gewählten Tonart auch leicht die Vertreter anderer Kadenzen wie

• z. B. die der „II-V-I-Progression“ im Jazz.

• Mit der Drehschablone können Sie all das nun mit einem Handgriff in eine andere Tonart transponieren.

• Vielleicht interessiert Sie aber mehr als nur die Akkorde der einfachen Kadenzen.

• Eine Kadenz in C-Dur kann statt in C-Dur auch in C-Moll aufl ösen

• (deren parallele Dur-Tonart wäre dann Eb -Dur) oder

• man könnte über die parallele A-Moll-Kadenz und deren „klassische“ Dominante

• E-Dur auch nach A-Dur (statt A-Moll) gelangen.

• Derlei Möglichkeiten ergeben sich aus der Austauschbarkeit von Tongeschlechtern

• im klassischen Dur/Moll-System.

• Bezieht man nun noch die jazztypische Tritonus-Substitution ein

• (Austausch von Akkorden mit Grundtönen im Abstand eines Tritonus – im Zirkel genau gegenüber liegend)

•

• dann ergeben sich 3 Gruppen von jeweils 4 Tonarten bzw. Akkorden

•

• die in jeder der 3 harmonischen Grundfunktionen (Tonika

• Subdominante

• Dominante)

• unter bestimmten Umständen untereinander austauschbar sind.

• Die Substitution von Akkorden innerhalb der Tonartgruppen ist bei der Reharmonisation

•

• der Modulation und vielen anderen Anwendungen von großer Bedeutung.

• Ohne die Übersichtlichkeit der Grundfunktion zu beeinträchtigen

•

• gibt das Hintergrund-Farbschema dafür eine gute Orientierung

•

• wobei die konkrete Farbzuordnung von der Tonart abhängt.

• Im Falle von C-Dur und dem o. g. Beispiel haben die Tonika-Alternativen Cm/Eb und A

• alle einen weißen Hintergrund

•

• während die Dominanten G

• Em oder E und deren Tritonus-Substitute Db(7) bzw. Bb(7) blau sind.

• Die Subdominante F und ihre Moll-Parallele Dm sind gelb

•

• ebenso auch die „Doppeldominante“ D(7)

•

• die auch als Substitut für die Subdominanten F bzw. Dm gesehen werden kann …

• Ohne sich auf bestimmte Anwendungen festzulegen,

• ist so der AMA-Quintenzirkel ein effizientes Hilfsmittel beim Ergründen

• vielfältiger harmonischer Zusammenhänge.